古人云，書者，抒也，抒其懷抱也書法。
一個真正的書法家，既要具備傳統的書寫技法，又要具有深厚的文化藝術修養，然後才能化古出新，在創作中把真性情、真感受、個人情感表達出來，寫出自己來書法。
吳耀就是這樣一位深耕經典碑帖，學識豐富，又善於融會貫通的書法家書法。
有人說，吳耀的特點是自然率真，我覺得還應該再加上兩個字，“瀟灑”書法。
這份瀟灑，並非刻意為之的放浪形骸，而是植根於他真摯不造作、豁達灑脫的生命底色書法。他偏愛獨處，常於靜默中與古帖對話；偶與好友相聚，暢談藝術、閒話生活，也全憑隨緣。曾任中國書法家協會副主席的著名書法家何應輝贈予他“隨緣放曠”四字，恰是其生活狀態的寫照。這份從容自在、逍遙自得的心境，毫無阻隔地映照在他的筆墨之間，化作他獨特的率真瀟灑的書風。這書風，並非憑空而來。它源於吳耀數十年在藝術道路上的默默求索與深厚積澱，源於吳耀以傳統為根基、以心性為引領的漫長修行。
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從小，吳耀就喜歡書法書法。因為字寫得好，中學時，學校裡的宣傳欄就經常讓他寫。
早在上世紀六十年代，他的家中便常年訂閱《大眾日報》等多種報刊書法。每當投遞員的腳踏車鈴聲清脆地響起，他與兄長總會迫不及待地迎出門去，爭相傳閱那一份還帶著油墨清香的報紙，在字裡行間感知時代的脈搏。年僅十二三歲，吳耀便開始購買《人民日報》閱讀，這份對家國天下的關注，很快便從零散購買轉為長期訂閱，而且持續了整整十多年。這份堅持，不僅拓寬了他的視野，更滋養了他年輕而深沉的思想。
對知識，吳耀從不是被動接受，而是主動追尋書法。因此，新華書店成為他尤為鍾愛的精神棲居地。他經常去新華書店看書，流連於那一排排書架之間，他喜歡那靜謐而濃厚的書香氛圍。凡是心儀之書，只要力所能及，他必定購回珍藏，尤以書法理論、歷代字帖為甚。他將幾乎所有的業餘時光，大都傾注於閱讀、品帖與臨摹之中。在那筆走龍蛇的點畫世界裡，他找到了內心的秩序與安寧，書法藝術讓他青春的心靈日益豐盈而沉靜。
18歲那年，經人介紹，吳耀認識了書法名家張立朝，早就崇拜張立朝先生的吳耀欣喜異常，遂拜張立朝為師書法。張立朝經常細緻地為吳耀剖析古代名帖，同時，還要求吳耀多讀書，並將自己珍藏的，在那個時候很難買到的《唐詩三百首》給他讀，吳耀對古典文學的興趣就是從書法開始的。正是張立朝先生的點撥，使吳耀得以窺見藝術殿堂的深邃與瑰麗，這種啟蒙不僅在於技藝的傳授，更在於激發對美的感知與熱愛。
如果說，張立朝先生為吳耀開啟了書法藝術之門的話，吳耀後來遇到的兩位著名書法家何應輝和魏啟後則對吳耀藝術水平的提高起到了關鍵作用書法。
1977年，吳耀因事到四川，經人介紹，見到何應輝先生書法。那時的何應輝在書法領域已經頗有造詣。何應輝談了許多對書法藝術的認識和感悟，讓吳耀眼界頓開。何應輝來山東時，更是對吳耀進行了當面指導，這些交流指點，對吳耀的藝術思想的深化起到了重要的助推作用。
年近而立，幸運的吳耀又得到了魏啟後先生的賞識，並拜師魏啟後先生書法。魏啟後強調選擇經典範本的重要性，囑咐吳耀多觀摩歷代真跡，加強對美的欣賞的鍛鍊，把握藝術規律，汲取各家之長。
吳耀曾說：“從魏先生那裡收穫的最有價值的東西，是先生的審美境界與創新精神書法。”
這兩點也深深影響並融入了他的藝術探索之路書法。
三位先生的精心點撥和悉心指導，使吳耀的書法技藝和藝術認知實現了質的飛躍書法。也讓吳耀懂得“取法乎上”的真諦——不侷限於一家一派的風格，而是在博採眾長中慢慢打磨屬於自己的筆墨語言。
吳耀擅長草書和隸書，尤其是草書，那自由瀟灑的筆墨風格，恰與吳耀所追求的精神境界高度契合書法。吳耀善於學習借鑑，無論是古人還是當代同仁，吳耀都是取其營養，力求融會貫通，化為己用。
吳耀認為，藝術就是找與自己的性格興趣能夠相融的東西，同時做到有法度的自由，在嚴格法度基礎上實現個性與情感的創造性表達書法。
因而，他師古而不泥古，破法而不悖法，所謂師神而忘形書法。他主動探索吸取書法歷史長河中的精華，尋找默契，然後廣採各家之長，打磨消化，形成自己的風格。他既不厚古薄今也不厚今薄古，既遵承傳統又關注當代。他與古人神交、與同道切磋，從中體會到轉益多師、融會貫通的道理。多年來，吳耀每到一處，必先探訪當地博物館，同時，只要有喜歡的書畫展，吳耀定不會錯過。因此，吳耀的藝術成就與創作道路既有深厚的傳統底蘊，又展現出鮮明的個性特色。
藝術上，吳耀主張傳統與現代結合，強調透過高難度的線條技法訓練賦予作品生命力，同時吸收現代藝術理念，賦予作品時代精神書法。他注重書體的互通性，如楷書取法魏晉並融入民間書風的質樸，行草兼採米芾的跳宕靈動與明清諸家的章法神韻，不斷錘鍊屬於自己的藝術語言形成“多樣中見統一”的美學特質。
這些藝術思想在吳耀的教學中亦有體現：他長期從事書法教育書法。自1987年起，曾在山東省書法家協會高階人才培訓中心、山東省高等教育自學考試書法大專班、山東藝術學院等單位授課，還曾赴韓國舉辦書法講座，培養了大批青年書法人才，為弘揚中華優秀傳統文化作出了貢獻。
當今社會，寫字的人很多，但真正經得起時間考驗的不多書法。吳耀的成功，得益於他的堅守和他對藝術的獨特認識。他的作品，下筆輕重有致，節奏果敢流暢、行筆虛實濃淡巧妙又氣韻萬千。這種跨越歷史長河的筆墨巡禮，那些超越技法的文化自覺，正是吳耀書法藝術最動人的精神底色。
看吳耀的作品，還是那兩個字“瀟灑”書法。他的篆隸意韻高古，行草汪洋恣肆，字裡行間透著浪漫與豪放，但這絕非無序的宣洩，而是建立在對書法本體的深刻認知之上。他以筆為舟，穿越甲骨卜辭的龜裂、青銅銘文的沉雄、漢碑摩崖的渾樸，最終停泊在晉唐風度的詩意港灣。
孫過庭有一句話：“古不乖時，今不同弊”書法。吳耀就是這樣，學習古人又不違背時代精神，追隨時代氣息又不與流弊相混。他始終秉持對書法的敬畏與創新探索的勇氣。其作品不僅是個人藝術追求的結晶，更折射出中國書法在當代語境下的生命力——既需守護傳統的根脈，亦需回應時代的呼喚。
就像他的作品所展現出的，那種自然、獨韻的境界，那種拿得起放得下的豁達，那種寬闊的胸襟和高雅的風度，那種“既純粹又瀟灑”的風格書法。
藝術簡介
吳耀，一九五三年生，江蘇武進人書法。現為中國書法家協會會員、山東省文史書畫研究會名譽會長。曾任山東省書法家協會理事兼創作委員會副主任、創作評審委員會委員、山東省青年書法家協會副主席、山東省省直機關美術書法家協會副主席兼秘書長、山東省文史書畫研究會會長、濟南市書法家協會副主席。其作品多次入選全國書法篆刻作品展、全國中青年書法篆刻作品展、中國書法家協會會員優秀作品展、中國現代書畫美術作品展。1990年入選國際書法大賽並獲獎。1992年獲國際書法臨摹大展一等獎，1993年獲國際文化交流榮譽獎。作品及傳略分別編入《當代中國書法作品集》《當代中國書法藝術大成》《二十世紀國際現代書法篆刻作品薈萃》《國際現代書畫家大辭典》。
